“¿Madre no está muy en sus cabales?”Reescribiendo la madre castradora en la ficción audiovisual Bates Motel, la precuela contemporánea de Psicosis

  1. Visa-Barbosa, Mariona 1
  1. 1 Universitat de Lleida
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    Universitat de Lleida

    Lleida, España

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Revista:
Investigaciones feministas

ISSN: 2171-6080

Año de publicación: 2022

Título del ejemplar: Monográfico: Retos de la era Covid desde una perspectiva feminista

Volumen: 13

Número: 1

Páginas: 475-483

Tipo: Artículo

DOI: 10.5209/INFE.75311 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openAcceso abierto editor

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Resumen

Introducción y objetivos. Se estudia la evolución del personaje de Norma Bates, la madre del asesino Norman en Psicosis, en diversas obras audiovisuales con el objetivo de observar los cambios en la descripción de la figura materna y su vinculación con la psicopatología y el posterior comportamiento criminal de Norman. Se pretende mostrar como su representación recoge las tendencias alrededor de la maternidad y la crianza de cada época. Metodología. Con el fin de contemplar la evolución del personaje de Norma en las obras derivadas de la novela Psycho (Bloch, 1959) se realizará un análisis textual de esta obra, de la película cinematográfica Psycho (Hitchcock, 1960), de las diversas secuelas cinematográficas y televisivas realizadas durante los años 80 y de la ficción seriada Bates Motel (A&E, 2013-2017). Resultados. En la novela y la primera película la figura de la madre se muestra de forma pasiva, sin voz propia, y se le atribuye en gran parte la culpa de la criminalidad de Norman. Las secuelas posteriores siguen esta estela. En cambio, en la precuela Bates Motel (A&E, 2013-2017) la madre es un personaje principal y la justificación de la conducta de Norman recae en un trauma infantil provocado por un padre violento. Discusión. La ficción televisiva Bates Motel reescribe el personaje de Norma modificando su rol como madre castradora. A la vez, también da un destino diferente al personaje de Marion Crane, la víctima de Norman en la novela y la película, por lo que la representación de las dos figuras femeninas secundarias en la historia original es más progresista e incorpora una relectura de la obra más afín con el contexto social actual, aunque sigue sin superar algunos estereotipos que recayeron en la mujer durante el postfeminismo.

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Fuente de los datos: Dialnet